Mestres das seis cordas com Gabriel Gratzer

O Blog foi feito com a intenção de divulgar os músicos brasileiros de Blues, mas no meio dessa jornada, meu amigo Décio Caetano me apresentou um músico extraordinário, um argentino que sabe muito de blues. Então pensei, “Ele é nosso vizinho e tem um trabalho que server de referência para muita gente. Vou publicar !”.

Gabriel Gratzer é um dos melhores Bluseiros Rurais que escutei tocando. Além de ter uma técnica fantástica, canta muito bem e faz dele um dos mais experientes Bluesmans da América latina.

TB: Você tem uma escola de Música em Buenos Aires. É uma escola apenas de Blues?

GG: "A escola de Blues tem 7 anos junto a Mauro Diana e Gabriel Cabiaglia além de outros 15 professores, todos músicos de blues internacionais. Juntos levamos adiante este empreendimento que não é uma academia tradicional, é um lugar onde, desde as aulas de instrumentos, reuniões grupais, história do blues e teoria musical, os que entram se encontram com muita gente afim do mesmo objetivo e a mesma paixão pelo blues e quando falamos de blues desde já falamos dele em todas suas formas, sejam rítmicas, estilísticas ou regionais.


O Blues pode se apresentar em muitos aspectos, mas fundamentalmente ele pode transmitir, tratar de inculcar uma idéia, uam direção estilística, rítmica, interpretativa, os códigos, tratar que incorporem um conceito.

É um sistema muito flexível onde basicamente se fomenta um aspecto social, compartilhar as horas de aulas, de tocar, se respira blues... imagine que no Brasil houvesse uma escola de blues e em um mesmo edifício, vai subindo as escadas e em uma aula está Décio Caetano, em outra Igor Prado está dando aulas, mais acima está Flavio Guimaraez o Big Chico... e assim sucessivamente, essa é a Escola de Blues em Buenos Aires, um lugar onde se formam músicos de blues desde sua concepção mais folclórica.

Os grandes maestros não tinham professores de guitarra, de piano, academias, internet ou livros. Seus "professores" eram os músicos que admiravam e os que viam tocar, a "academia" era a vida, os "livros" era escutar os discos... assim é um pouco como funciona a escola de blues, tentando que os garotos fomentem a investigação e sua própria linguagem do blues baseando-se, primeiro em poder incorporar os elementos base, fundacionais e todos temos saído muito bem.

Além disso a escola começa a ser como uma referência, uma estrutura organizada, produtora e motora do Blues na Argentina."


TB: Como é o cenário do Blues Argentino? Existem muitos artistas de Blues?

GG: "Acredito que, para ser sintéticos, tem que dividir as coisas em dois.

Por um lado o circuíto ou a estrutura do blues na Argentina é quase nula. Aqui não há produtoras, quase não há festivais, discográficas de blues. Quase não há rádio, nem TV para se escutar blues. Faz anos que não há revistas do gênero e apenas há alguns poucos lugares de blues na internet, independentemente das websites pessoais dos músicos.

Não há bares específicos de blues ainda que alguns programem mais blues que outros.

É dizer não há uma estrutura econônima ou um circuíto como ocorre com o tango ou o folclore.
Agora, se nos remetemos a ele estritamente musical, Argentina tem um dos cenários mais completos e de mais alto nível de blues do mundo, pelo conhecimento e formação de seus músicos, por sua forma de investigar, pela idiosincrasia do argentino para tocar, sentir e compreender o blues.

Existe uma forte corrente do blues argentino, cantado em espanhol, mas a maioria das bandas e solistas que em muitos estilos e subgêneros recriam o blues original.

Daniel Raffo com King Size, Mauro Diana & The Easy Babies, Nasta Super, Matias Cipiliano & Dynamo Blues, Adrian Jimenez e tantos outros somente para mencionar músicos de Buenos Aires.

Sim há, nesta rica história de blues argentino, marcos pessoais de cada um desses músicos, turnês pelo mundo, tocar com os grandes maestros do Blues dos Estados Unidos, organizar festivais, mesmo a escola de Blues é um feito inédito não somente na Argentina mas a nível mundial. A tarefa educativa que se está fazendo a nível blues com a escola de blues é única e não é tanto o resultado atual, é a base que estamos deixando para o futuro.

Então a resposta é, que a matéria-prima está e é excelente, falta agora este conteúdo todo em uma estrutura produtiva e econômica. Seguramente pensar no blues como algo massivo na Argentina seria utópico mas não é muito louco pensar em que tenha continuidade e sólida presença."

TB: Porque você conheceu o Blues? Quanto tempo você toca o estilo?

GG: "Cheguei ao blues, indiretamente aos 5 anos quando minha prima me deu de presente um disco já riscado e velho dos Beatles. Meu fanatismo por eles me fez perguntar onde eles aprenderam a tocar assim e com os anos fui investigando até que cheguei na adolescência ao blues. Fundamentalmente, cheguei às raízes, ao country blues, ao gospel e as baladas antigas.

Me sinto igualmente cômodo com o blues elétrico tradicional mas indubitavelmente minha especialização está nas origens, o homem e sua guitarra, nada mais.

Os anos me deram a possibilidade de poder investigar, escutar, aprender e seguir aprendendo, descobrindo e redescobrindo coisas. Escrever notas, viajar por todo o mundo, conhecer grandes músicos, grandes pessoas. Gerar espaços para o blues, tocar regularmente em grandes festivais e eventos no mundo e em meu país, inserir o blues em ambientes que não são exclusivos do gênero também. Ao contrário, não é a pessoa que chega ao blues mas o blues que chega à pessoa. "

TB: Você é considerado o Embaixador do Blues na América Latina. Esse título é de grande responsabilidade. Quais as vantagens e desvantagens que isso te traz?

GG: "Não é um título que me leva a uma responsabilidade pelo "título" em si. Quando fui tocar no Festival de Paris na França, depois no Japão e em Taiwan na turnê asiática, diferentes sedes diplomáticas e organismos de cultura se sentiram muito agradecidos por minha visita e não somente tive o prazer que me enviaram cartas "oficiais" à respeito mas que fui recebido e acolhido em várias sedes diplomáticas. Isto deve ter sido um feito, significativo, suponho, significativo, que um artista argentino represente ao país no exterior com o blues. Mas, isso não é tão para mim, se bem me enche de alegria. Viajar pelo mundo levando o blues significa ter a obrigação e a enorme responsabilidade de manter o respeito e a essência pelos maestros originais e de difundí-los. Os verdadeiros "embaixadores do blues" não somos quem hoje estamos recriando esta música se os maestros que nos pagaram e nos "emprestaram" esta música que hoje nos faz tão felizes.

Somos uma ferramenta, em intermédio entre aqueles e as gerações que venham ao blues.


Não esquecemos que o blues é a raiz de toda a música contemporânea rock ou pop. Então, minha responsabilidade, é fazer as coisas a consciência, ser agradecido com tudo e todos, e não esquecer que, sem o blues, não sería nada ou não estaria viajando... nem sequer contestando esta entrevista!! Ah! "

TB: Quais os principais bluseiros com quem você já tocou?

GG: " Nestes anos abri quase todos os shows de blues internacionais que tiveram lugar em Buenos Aires sobretudo no Blues Special Club, as lendas do blues que Adrián Flores trazia para Argentina faz uns anos. Mas não só fui abrir esses shows, também fui poder compartilhar momentos com eles, conversar, perguntar, tocar informalmente em muitos casos... Toquei na abertura de show (telonero: conjunto menor que abre um show) de músicos como John Primer, Billy Branch, Dave Myers, Eddie C. Campbell, Jimmy Dawkins, Larry McCray, James Wheleer, Lorenzo Thompson, Raful Neal, Eric Burdon, Lurrie Bell. Pude tocar no Brasil com o grande bluesman Décio Caetano uam excelente pessoa e músico, e o gaitista Robson Fernandes. Foi um grande aprendizado também compartilhar uma forma de ver e de tocar o blues talvez afastados uns dos outros nas capacidades técnicas e nas enormes virtudes instrumentais de Décio, perante minha forma um pouco mais limitada de tocar, por exemplo, mas absolutamente unificados na forma de "falar" o blues. Aí fomos verdadeiros irmãos sobre o palco.

(Gabriel e Décio Caetano)

Depois do festival da França estive com Corey Harris e Guy Davis, e em Taiwan tocando com Sun Kukitao guitarrista de Koko Taylor e em 2005 junto com meus companheiros Gabriel Cabiaglia e Mauro Diana fomos a banda que acompanhou Gregory Hopkins All Saint´s Gospel Quartete em sua turnê pela Argentina.

Muitos dos meus colegas como daniel Raffo, Roberto Porzio o mesmo Mauro Diana, tem sido parte ativa dos shows internacionais de Buenos Aires e em turnês junto aos grandes maestros, mas também para mim, o fato de poder ser parte dessas noites e não só tocar antes que os grandes bluseros dos Estados Unidos, mas depois poder aprender como espectador ou compartilhando momentos na semana com eles, é INVALORABLE . "

TB: Gabriel, é uma grande honra ter você no meu Blog, deixo agora um espaço para seus comentários finais.

GG: "Queria agregar meu enorme agradecimento com as pessoas do blues do Brasil. Não queria me esquecer de nada assim que, através do teu distinto Blog faço extensivos agradecimentos a todos.

Ocasionalmente tem vindo músicos do Brasil para a Argentina e, em menor medida alguns argentinos tem ido ao Brasil, eram laços muito esporádicos.
Creio que está inaugurada, uma nova Era. De pouco e muito claramente começamos a descobrir que as distâncias não são TALES porque o blues não tem fronteiras e que, como nunca, se está começando a dar uma coisa recíproca muito linda.

Ir de turnê para o Brasil com Décio Caetano, conhecer seus músicos, sua gente, tocar com Robson Fernandes, estreitar laços com Lethal Level Records que me convidaram para tocar na sua festa de lançamento em Curitiba e colocado meu primeiro CD, e trouxemos Décio a Buenos Aires, e também por outros colegas, chegaram aqui Big Chico, Flavio Guimarez e depois o excelente guitarrista Igor Prado, e agora estarei pelo Brasil novamente.

Não sei se podemos falar de um Mercoblues... atuar em todos os países sulamericanos há uma grande paixão emergente em muitos países sem tradição de blues mas, sem dúvidas que a forma de sentir o blues com os irmãos do Brasil é muito similar e creio faremos grandes coisas juntos, é hora de pensar, mais lá dos caminhos de cada um como músico, em seguir juntando esforços para que o blues cresça, no fim das contas, o bem estar do blues é o êxito de todos, na medida que a essência que os maestros nos deixaram siga firme.

Obrigado e um afetuoso cumprimento a todos os amigos do Brasil!"

Veja e escute mais:
- Site
- MySpace

Tradução: Alexandra M. Levatti (Muito obrigado !!!!)

Texto Original Origima

TB: Tu tienes una escuela de música en Buenos Aires. ?Es una escuela solamente de Blues?

GG: "La Escuela de Blues lleva 7 años junto a Mauro Diana y Gabriel Cabiaglia además de otros 15 profesores, todos músicos de blues internacionales. Juntos llevamos adelante este emprendimiento que no es una academia tradicional, es un lugar donde, desde las clases de instrumento, los ensambles grupales, historia del blues y teoria musical, los que entran se encuentran com mucha gente afín que tiene el mismo objetivo y la misma pasión por el blues y cuando hablamos de blues desde ya hablamos de él en todas sus formas, ya sea rítmicas o estilísticas o regionales. El blues se puede enseñar en muchos aspectos, pero fundamentalmente se lo puede transmitir, tratar de inculcarles uma idea, una dirección estilística, rítmica, interpretativa, los códigos, tratar que incorporen un concepto.

Es un sistema muy flexible donde basicamente se fomenta un aspecto social, el compartir lãs horas de clases, de tocar, se respira blues...imaginate que en Brasil hubiera una escuela de blues y en un mismo edifício, uno va subiendo las escaleras y en un aula esta Décio Caetano en otra está dando clases Igor Prado, más arriba está Flavio Guimaraez o Big Chico...y asi sucesivamente, esa es la Escuela de Blues en Buenos Aires, un lugar donde se forman músicos de blues desde su concepción más foklórica. Los grandes maestros no tenian profesores de guitarra o de piano o academias o internet o libros. Sus “profesores” eran los músicos que admiraba y a los que veían tocar, la “academia” era la vida, los “libros” era escuchar los discos...así un poço funciona la escuela de blues, intentando que los chicos fomenten la investigación y su próprio lenguaje del blues basandose, primero en poder incorporar los elementos base, fundacionales. y nos há ido a todos muy bien.

Además la escuela empieza a ser como uma referencia como estructura organizativa y productora y motora del blues em Argentina."

TB: ?Cómo es el panorama del Blues Argentino? ?Existen muchos artistas de Blues?

GG: "Creo que, para ser sintéticos, hay que dividir lãs cosas en dos.
Por un lado el circuíto o la estructura del blues en Argentina es casi nula.
Aqui no hay productoras, casi no hay festivales, discográficas de blues. Casi no hay radio ni TV donde escuchar blues. Hace años que no hay revistas del género y apenas hay algunos poços sítios de blues en internet, independientemente de lãs website personales de los músicos.

No hay bares específicos de blues aunque algunos programen más blues que otros.

Es decir no hay una estructura econômica o un circuíto como ocurre con el tango o el folklóre.
Ahora, si nos remitimos a lo estrictamente musical, Argentina tiene una de lãs escenas más completas y de más alto nível de blues del mundo, por el conocimiento y formación de sus músicos, por su forma de investigar, por la idiosincracia del argentino para tocar y sentir y comprender el blues.

Existe uma fuerte corriente de blues argentino, cantado en español, pero hay mayoría de bandas y o solistas que en muchos estilos y subgêneros recrean el blues original.

Daniel Raffo con King Size, Mauro Diana & The Easy Babies, Nasta Super, Matias Cipiliano & Dynamo Blues, Adrian Jimenez y tantos otros solo por nombrar músicos de Buenos Aires.
Si hay, en esta rica historia del blues argentino, hítos personales de cada uno de esos músicos, giras por el mundo, tocar con los grandes maestros del blues de Estados Unidos, organizar festivales, mismo la Escuela de Blues es um hecho inédito no solo en Argentina sino a nível mundial. La tarea educativa que se está haciendo a nível blues con la escuela de blues es única y no es tanto el resultado actual, es la base que estamos dejando para el futuro.

Entonces la respuesta es, que la matéria prima está y es excelente, falta ahora que este toda contenida en una estructura productiva y económica. Seguramente pensar en el blues como algo masivo en Argentina sería utópico pero no es muy loco pensar en que tenga continuidad y sólida presencia."

TB: ? Porque tu has conocido el Blues? ?Cuánto tiempo tu tocas el estilo?

GG: "Llegué al blues, indirectamente a los 5 años cuando mi prima me regalo um disco ya rayado y viejo de los Beatles. Mi fanatismo por ellos me hizo preguntar de donde habían ellos aprendido a tocar asi y con los años fui investigando hasta que llegué en la adolecencia al blues.

Fundamentalmente, llegué a lãs raices, al country blues, al gospel a lãs baladas antiguas. Me siento igualmente cômodo con el blues eléctrico tradicional pero indudablemente mi especialización esta en los orígenes, el hombre y su guitarra, nada mas.

Los años me dieron la posibilidad de poder investigar, escuchar, aprender y seguir aprendiendo y descubriendo y re descubriendo cosas. Escribir notas, viajar por todo el mundo, conocer grande músicos, grandes personas. Generar espacios para el blues, tocar regularmente en grandes festivales y eventos em el mundo y en mi país e insertar el blues em ambientes que no son exclusivos del gênero también. Más bien no es uno el que llega al blues sino el blues que llega a uno."

TB: Tu es considerado el embajador del Blues en la America Latina. Ese título es de grande responsabilidad. ?Cuáles las ventajas y desventajas que eso trae para ti?

GG: "No se um título que me lleve uma resposabilidad por el “título” en si. Cuando fui a tocar al Festival de Paris, en Francia y después a Japón y a Taiwan en la gira asiática, diferentes sedes diplomáticas y organismos de cultura se sintieron muy agradecidos por mi visita y no solo tuve el placer que me enviaran cartas “oficiales” al respecto sino que he sido recibido y agasajado en varias sedes diplomáticas. Esto debe haber sido un hecho, significativo, supongo, significativo, que un artista argentino represente al país en el exterior con el blues.

Pero, no es eso lo relevante para mi, si bien me llena de alegria. Viajar por el mundo llevando los blues significa tener la obligación y la enorme responsabilidad de mantener el respeto y la esencia por los maestros originales y de difundirlos. Los verdaderos “embajadores del blues” no somos quienes hoy estamos recreando esta música sino los maestros que nos legaron y nos “prestaron” esta música que hoy nos hace tan felices. Somos uma herramienta, un intermédio entre aquellos y las generaciones que vienen al blues.

No olvidemos que el blues es la raiz de toda la música contemporánea rock o pop.
Entonces, mi responsabilidad, es hacer las cosas a conciencia, ser agradecido con todo y todos, y no olvidar que, sin el blues, no sería nada o no estaria viajando...ni siquiera contestando esta entrevista!! je"

TB: ?Cuáles los principales "bluseiros" con quien tu ya has tocado?

GG: "En estos años me há tocado abrir casi todos los shows de blues internacionales que tuvieron lugar en Buenos Aires sobre todo en el Blues Special Club, a las leyendas del blues que Adrián Flores traía a la Argentina hace unos años. Pero no solo fue abrir esos shows, también fue poder comapartir momentos con ellos, charlar, preguntar, tocar informalmente en muchos casos...Me há tocado ser el apertura de show (telonero) de músicos como John Primer, Billy Branch, Dave Myers, Eddie C. Campbell, Jimmy Dawkins, Larry McCray, James Wheleer, Lorenzo Thompson, Raful Neal, Eric Burdon, Lurrie Bell. Pude tocar en Brasil con el gran bluesman Décio Caetano uma excelente persona y músico y el armonicista Robson Fernandes.

Fue un gran aprendizaje también compartir uma forma de ver y de tocar el blues quizás alejados unos de otros en lãs capacidades técnicas y en lãs enormes virtudes instrumentales de Décio, ante mi forma un poço más limitada de tocar, por ejemplo, pero abolutamente unificados en la forma de “hablar” el blues. Ahí fuimos verdaderos hermanos sobre el escenario.

Después en el Festival de Francia estuve con Corey Harris y Guy Davis, y en Taiwan tocando con Sun Kukita el guitarrista de Koko Taylor y en el 2005 junto a mis compañeros Gabriel Cabiaglia y Mauro Diana fuimos la banda que acompañó a Gregory Hopkins All Saint’s Gospel Quartete en su gira por Argentina.

Muchos de mis colegas como Daniel Raffo, Roberto Porzio el mismo Mauro Diana, han sido parte activa de los shows internacionales de Buenos Aires y en giras junto a los grandes Maestros, pero también para mi, el hecho de poder ser parte de esas noches y no solo tocar antes que de los grandes bluseros de Estados Unidos, sino después poder aprender como espectador o compartiendo momentos en la semana com ellos, es invalorable."

TB: Gabriel, es un grande honror tener tu en mi Blog, ahora dejo un espacio para tus comentarios finales.

GG: "Quisiera agregar mi enorme agradecimiento con la gente del blues de Brasil. No quisiera olvidarme de nadie asi que, a través de tu distinguido Blog hago extensivas lãs gracias a todos.
Ocasionalemente han venido músicos de Brasil a la Argentina y, en menor medida algunos argentinos han ido a Brasil, eran lazos muy esporádicos.
Creo que se há inaugurado ahora, una nueva Era. De a poço y muy claramente empezamos a descrubrir que lãs distancias no son tales porque el blues no tiene fronteras y que, como nunca, se está empezando a dar una cosa recíproca muy linda.

Me há tocado ir de gira por Brasil con Décio Caetano, conocer sus músicos, su gente, tocar con Robson Fernandes, estrechar lazos con Lethal Level Records que me invitaron a tocar a su fiesta de lanzamiento em Curitiba y colocado mi primer CD, y hemos traído a Décio a Buenos Aires, y también por otros colegas, llegaron aqui Big Chico, Flavio Guimarez y luego el excelente guitarrista Igor Prado, y ahora pronto estaré yp por Brasil nuevamente. No se si podemos hablar de un Mercoblues...me há tocado actuar en todos los países de Sudamérica hay una gran pasión emergente en muchos países sin tradición de blues pero, sin dudas que la forma de sentir el blues com los hermanos de Brasil es muy similar y creo que haremos grandes cosas juntos, es hora de pensar, más allá de los caminos de cada uno como músico, em seguir juntando esfuerzos para que el blues crezca, en definitiva, el bien estar del blues es el êxito de todos, en la medida que la esencia que los maestros nos dejaron siga firme.

Gracias y un afectuoso saludo a todos los amigos de Brasil!"